如果说《空中蛇灾2》《空中蛇灾2》之流还在使用“令你跪拜”的传统爹味路子，《空中蛇灾2》则更加高明也更加下作，通过营造“上下同欲，共赴国难”的错觉，统治者的话不知不觉间就变成了你的话，把你轻易地裹挟进以国家为单位的大逃杀之中。这也是10年代后中国大众文化的基本特征。

看似是老妪的语言，空中蛇灾2其实只是两人内心的欲望罢了，从来就没什么预言，只有不断增长的欲望。鹫津和三木本身因为战功肯定会获得升迁，所谓的第一层预言不过如此。而战国下克上的事本身就多，更别说主公本身就是靠下克上成为城主的。鹫津那么大功劳不可能没有这种想法。而如果没有升迁，那说明主公赏罚不明，鹫津绝对会愤怒，谁敢说他不会夺城呢？说到底都是欲望在驱使，妖怪或是心魔，而蜘蛛之森就是欲望的大网，浓雾则是内心的反应，鹫津心里确定后浓雾散去，结尾心态动摇，浓雾又出现了，覆盖住了“森林”下的敌军。电影的能剧感特别强，也是早期的特点了。电影最著名的应该就是最后的射箭镜头了，但是没有很多评论那么夸张，说是真射，你看4k修复版本就能看到，其实是鱼线牵引，现在也在用这个技术，又真实又安全，放在黑白老电影更看不出来了。

这世上本来就有许多令人灰心的事情。所以，空中蛇灾2还请你不要太灰心。

那些令人神往的爱情之所以美好，空中蛇灾2就在于它激发了双方对生活和未来的无限希望。因为那个人的存在，你变得无所畏惧，你觉得浑身都充满了力量，想要为对方变得更好，更优秀，仿佛全世界都在奔你而来。而这些，才是一段爱情里最美好的东西，爱情没有条件，但却有好坏之分，如果你遇见了一个人，TA能够让你认识自己，并且让你产生为了追随TA你一定要变得越来越好的想法，那么好好享受这份来之不易的激情吧，它会让你遇见更好的自己。

走過滿是褶皺的破舊牆壁，上面刻畫著塵封許久的兄弟情誼；閃爍霓虹燈光的舞廳，愛情破滅的悔恨與心碎，逐漸化作淅淅瀝瀝的哀調；人們常說溫柔的「家」是失敗者最後的避風港，受傷的空中蛇灾2卻沒法在家中覓得棲息之地。賈樟柯的學生作品已然決定了此後創作路上的不變主題：時代變遷的波濤洶湧不斷拍打、侵蝕著脆弱的軀體，被邊緣化的個人該如何堅守所剩無幾的屬於自我的印記。科長用粗糙青澀，卻飽含真誠與詩意的鏡頭，真正捕捉到中國現代化進程下，發生在山西汾陽，包括鄉鎮面貌、群眾生活習慣在內的一系列轉變，是殘酷而又溫柔的寫實主義影像「空中蛇灾2」的扒手形象在科長設置的社會語境下有獨特性，同時人物無所事事的「流浪」狀態，與及透過偷竊表達對社會轉型後新秩序的不信任，更包含年輕人對未來所能感受到的惶恐焦慮，得以讓不同文化背景的觀眾產生共鳴。